Der kubanische Graffiti-Künstler Yulier Rodríguez nutzte die 15. Biennale von Havanna, um die Freiheit politischer Gefangener auf der Insel zu fordern.
Bei der Auseinandersetzung mit dem Werk "Nube de madera - La arquitectura de los deseos" des deutschen Bildhauers Martin Steinert, hinterließ der junge Graffiti-Künstler vier Botschaften in blauer Farbe auf verschiedenen Teilen der Holzbretter.
Das Werk von Steinert, das auf dem emblematischen Plaza Vieja der Hauptstadt ausgestellt ist, ist eine monumentale Installation, die zur Reflexion über menschliche Sehnsüchte anregt und die Kubaner einlädt, ihre Wünsche auf den Holztafeln auszudrücken.
Diese dienten als Leinwand, damit Rodríguez "Freiheit für die politischen Gefangenen", "Freiheit für José Daniel Ferrer", "Freiheit für Luis Manuel Otero Alcántara" und "Freiheit für Maykel Osorbo" schreiben konnte.
Die Geste von Yulier Rodríguez, bekannt für seine ausdrucksstarken Graffitis, die die städtische Dekadenz und die Machtmechanismen kritisieren, erhebt den symbolischen Wert der Kunst als Mittel des Protests und platziert die Frage der Menschenrechte in einen Raum, der für künstlerische Reflexion gedacht, aber vom Regime kontrolliert ist.
Nube de madera war zuvor von Steinert als eine Einladung zur Neugier und zum Dialog beschrieben worden. Rodríguez bezeichnete in seinem Beitrag in sozialen Medien seine Aktion als "meinen Beitrag zur Bienale".
Die Intervention und die Anzeige von Rodríguez reiht sich ein in die Stimmen, die innerhalb und außerhalb Kubas die Freilassung von oppositionellen Persönlichkeiten und inhaftierten Aktivisten sowie von Demonstranten des 11. Juli 2021 fordern, die in den Gefängnissen der Insel ungerechtfertigte Strafen verbüßen.
Die kulturellen Behörden der Biennale und der Künstler selbst haben keine Stellungnahme zu dem Vorfall abgegeben.
An anderen Stellen des Werkes sind die Träume der Kubaner zu lesen: „Gesundheit und Freiheit“, „Die größte Farce der Geschichte beenden“, „Das Land verlassen“, „Reisen“, „Freiheit“, „Freiheit“, „Freiheit“.
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