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Nur einer der Filme des kubanischen Filmemachers Humberto Solás (1941-2008), Lucía (1968), wurde restauriert, aber der Rest seines Werks ist ernsthaft gefährdet, endgültig verloren zu gehen aufgrund physischer Abnutzung, fehlender Digitalisierung und Desinteresse der kubanischen Kulturbehörden.
Die meisten Werke einer der Schlüsselgestalten des kubanischen und lateinamerikanischen Kinos stehen vor ähnlichen Herausforderungen wie ein erheblicher Teil des audiovisuellen Erbes Kubas: Mangel an Ressourcen für die Erhaltung, zusammen mit der Instabilität von Temperaturen und Feuchtigkeit.
Die Situation wurde von Sergio Benvenuto Solás, Präsident des Internationalen Festivals für Arme Filme von Gibara (FICG), gemeldet, der warnte, dass die Erhaltung des audiovisuellen Erbes des Landes derzeit einem “hohen Risiko” ausgesetzt ist.
Die Sicherung des filmischen Werkes von Solás erfordert eine umfassende Strategie, die sowohl die physische Erhaltung seiner Filme als auch die Förderung ihres kulturellen Wertes berücksichtigt, wies Benvenuto in einem von der Nachrichtenagentur IPS veröffentlichten Text hin.
Er, der ebenfalls der Neffe des Regisseurs von Cecilia (1982), Amada (1983), Un hombre de éxito (1986) und El siglo de las luces (1992) ist, betonte, dass es notwendig sei, ein einheitliches System zur Katalogisierung einzurichten, das nicht nur die Filme umfasst, sondern auch ergänzende Materialien wie unveröffentlichte Drehbücher, kritische Texte, Auszeichnungen und Kostümentwürfe.
Diese Katalogisierung, betonte sie, “muss von offiziellen Richtlinien unterstützt werden und die Zusammenarbeit mit internationalen Institutionen beinhalten, die das kubanische Kino als kulturelles Erbe anerkennen.”
Ein Prozess dieser Größenordnung würde nicht nur zum Schutz des Erbes von Solás beitragen, „sondern auch eine einzigartige Gelegenheit bieten, das Interesse am audiovisuellen Erbe Kubas zu revitalisieren“, versicherte er.
Para den Direktor des FICG ist die umfassende Wiederherstellung des audiovisuellen Erbes eine gemeinsame Herausforderung in den Kinematografien der Dritten Welt. Allerdings, während das kubanische Kino als eine der bedeutendsten Bewegungen Lateinamerikas anerkannt ist, vergeht sein Filmerbe im Stillen.
Benvenuto unterstrich die Bedeutung, sämtliches erhaltenes Material, sei es in Filmarchiven, Archive oder Sammlungen, öffentlich oder privat, im In- oder Ausland, zu katalogisieren und als kulturelles Erbe zu deklarieren.
Er insistierte auch darauf, dass der historische und kulturelle Wert der nicht klassifizierten Werke, die noch in den Archiven vorhanden sind, anerkannt werden muss, da ihre Erhaltung entscheidend ist, um das kollektive Gedächtnis der Nation lebendig zu halten.
Urge, fügte er hinzu, die Schaffung eines einheitlichen Systems zur Katalogisierung der Materialien, die im Land existieren, und, pionierhaft, diesen Prozess mit den Archiven des Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) zu beginnen. Darüber hinaus schlug er vor, die Informationen der verschiedenen nationalen Archive zu vereinheitlichen und das audiovisuelles Material, das in Ländern mit besseren Erhaltungsbedingungen aufbewahrt wird, zu verfolgen.
Eine solche Initiative könnte, so hielt er fest, zu einem Modell für die Erhaltung des kubanischen Films werden, indem sie die Sammlung wertvoller Informationen erleichtert und auch Möglichkeiten bietet, Werke anderer Autoren zu restaurieren.
Según Benvenuto, künstliche Intelligenz eröffnet neue Möglichkeiten für die Restaurierung: Sie ermöglicht die Identifizierung, Klassifizierung und Wiederherstellung audiovisueller Werke, obwohl die Digitalisierung in 4K oder 6K nach wie vor kostspielig ist. Dennoch ermöglichen Digitalisierungen in 2K bereits Projektionen in Kinos und auf digitalen Plattformen.
Die Nutzung dieser Technologie wirft jedoch ethische und technische Debatten darüber auf, inwieweit in ein Werk eingegriffen werden kann, ohne dessen Wesen zu verändern. Zudem drängt die Zeit, nicht nur für die Aufnahmen, sondern auch für die Fachleute, die Kontext bieten könnten, bevor ihr Zeugnis verloren geht.
Implementierung dieser Maßnahmen wäre, so Benvenuto, „eine effektive Methode, um sich der Figur von Humberto Solás zu bedienen, um ein makro-kulturelles Projekt ins Leben zu rufen, das der Vernachlässigung seiner Werke entgegenwirkt“. Gleichzeitig wäre es der erste Schritt, um die Risiken zu mindern, die das restliche audiovisuelle Erbe Kubas bedrohen, schloss er.
Die letzten beiden Filme von Solás, Miel para Oshún (2002) und Barrio Cuba (2005), wurden mit einem niedrigen Budget, digitaler Technologie und im Rahmen der Nüchternheit des sogenannten armen Kinos realisiert, das „sich auf einen Film mit begrenzten finanziellen Mitteln bezieht, der sowohl in weniger entwickelten oder periferen Ländern als auch in den wirtschaftlich-kulturell führenden Gesellschaften umgesetzt wird“.
Unter den Prinzipien des Manifests des Armen Kinos, das von Solás verkündet wurde, entstand das FICG, das er von seiner ersten Ausgabe im Jahr 2003 bis seinem Tod im Jahr 2008 leitete.
Die 19. Auflage fand zwischen dem 15. und 19. dieses Monats in der Küstenstadt der östlichen Provinz Holguín statt, mit der Präsentation von über 500 audiovisuellen Materialien aus rund 30 Ländern, und sie nahm das Wesen ihrer Gründung wieder auf.
Im Jahr 2017 erweiterte der Wettbewerb sein Spektrum, und der Wettbewerb akzeptierte Filme aller Budgets, mit dem Ziel, das Event noch internationaler zu gestalten.
Nach einem Stillstand aufgrund der Covid-19-Pandemie hat das Festival seine Aktivitäten wieder aufgenommen im Jahr 2022, wenn auch bescheidener als in den Vorjahren, und inmitten der Vertiefung der Wirtschaftskrise in Kuba, die einen Niedergang der kubanischen Filmindustrie zur Folge hatte.
Häufig gestellte Fragen zur Erhaltung des filmischen Erbes von Humberto Solás
Was ist der aktuelle Stand des filmischen Werks von Humberto Solás?
Nur der Film "Lucía" wurde restauriert, während der Rest des Werks von Humberto Solás aufgrund physischer Zerstörung, fehlender Digitalisierung und des Desinteresses der kubanischen Kulturbehörden in Gefahr ist, verloren zu gehen.
Was wird benötigt, um das Erbe von Humberto Solás zu bewahren?
Um das Werk von Humberto Solás zu schützen, ist eine integrierte Strategie erforderlich, die die physische Erhaltung, die Digitalisierung und die Förderung seines kulturellen Wertes umfasst. Dazu gehört die Einrichtung eines einheitlichen Katalogisierungssystems und die Zusammenarbeit mit internationalen Institutionen.
Welche Rolle spielt Künstliche Intelligenz bei der Wiederherstellung des kubanischen Films?
Die Künstliche Intelligenz bietet neue Möglichkeiten zur Identifizierung, Klassifizierung und Wiederherstellung audiovisueller Werke, obwohl die Digitalisierung in hoher Auflösung nach wie vor kostspielig bleibt. Diese Technologie wirft Diskussionen über Eingriffe auf, ohne die Essenz der Werke zu verändern.
Wie wirkt sich das Desinteresse der Regierung auf die Erhaltung des Films in Kuba aus?
Das Desinteresse der kubanischen Kulturbehörden trägt zum Verfall des filmischen Erbes bei, da keine effektiven Erhaltungsstrategien umgesetzt und keine ausreichenden Mittel für die Bewahrung der filmischen Werke bereitgestellt werden, was die kulturelle Erinnerung des Landes beeinträchtigt.
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