Verwandte Videos:
Der kubanische Filmemacher Orlando Rojas hat am Samstag scharfe Kritik an einer Ausstellung geübt, die in der Casa de Titón und Mirta in Alt-Havanna eröffnet wurde. Diese Ausstellung schlägt eine angebliche Affinität zwischen dem Diktator Fidel Castro (1926-2016) und dem Regisseur Tomás Gutiérrez Alea (1928-1996) vor, eine Vergleich, den er als Akt der „ideologischen Zauberei“ bezeichnete.
In einem ausführlichen Beitrag auf Facebook stellte Rojas die Ausstellung mit dem Titel „Fidel und Titón, zwei Männer mit demselben Blick” in Frage, die von der Oficina del Historiador de La Habana und dem Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (Icaic) organisiert wurde.
Laut dem Regisseur zielt die Ausstellung darauf ab, eine ethische und politische Ähnlichkeit zwischen dem Führer der kubanischen Revolution und dem anerkannten Filmemacher herzustellen, die seiner Meinung nach nicht der Realität entspricht.
Rojas erinnerte sich an seine persönliche und berufliche Beziehung zu Gutiérrez Alea, dem er als Regisseur bei dem Film Los sobrevivientes assistierte, und hob die intellektuelle Ehrlichkeit des Autors klassischer kubanischer Filme wie La muerte de un burócrata (1966), Memorias del subdesarrollo (1968) und La última cena (1976) hervor.
In seinem Zeugnis betonte er, dass der Künstler stets eine kritische Haltung gegenüber der Macht einnahm und dass sein Werk sowie sein öffentliches Verhalten durch Offenheit gekennzeichnet waren.
Der Filmemacher stellte die Idee in Frage, dass beide eine gemeinsame Vorstellung vom revolutionären Prozess teilten, und betonte, dass Castro und Gutiérrez Alea im Laufe der Zeit die kubanische Realität aus gegensätzlichen Perspektiven interpretierten.
In seinem Bericht erinnerte er an Gespräche und erlebte Momente aus jahrzehntelangem Dialog mit Titón, die seiner Meinung nach jede Gleichsetzung zwischen beiden widerlegen.
"Nach mehr als zwei Jahrzehnten des Dialogs mit Titón finde ich kein einziges Indiz, das mir die ethische oder politische Ähnlichkeit zwischen ihren jeweiligen Protagonisten bestätigt", erklärte Rojas.
Inclusiv, er zitierte sogar einen Satz, den er direkt von Titón während privater Lektionen über Filmgrammatik gehört hatte: "Die Revolution von Fidel war ein gutes Drehbuch, aber ein schlechter Film".
Unter den erwähnten Episoden erinnerte er sich an den Konflikt, der 1991 nach der Zensur von Alicia im Wunderland ausbrach, als eine Gruppe von 18 Filmemachern des Icaic in ständiger Versammlung blieb, um zu verhindern, dass das Institut politischen Kontrolleinheiten, die mit der Kommunistischen Partei verbunden waren, untergeordnet wurde.
Er erinnerte auch an die Spannungen, die die Premiere von Guantanamera (1995), dem letzten Werk von Gutiérrez Alea, umgaben, als er daran erinnerte, dass der Film Ziel von Angriffen war, die von politischen Machtsektoren gefördert wurden.
In diesem Zusammenhang betonte Rojas, dass der Direktor sich der Grenzen und Widersprüche des kubanischen Revolution-Projekts bewusst war.
Ausgehend von dieser persönlichen Erfahrung erklärte der Regisseur, dass der von der Ausstellung vorgeschlagene Vergleich die Unterschiede zwischen Castros politischer Führung und dem kritischen Blick, der den Filmemacher auszeichnete, ignoriert.
In seinem Text führte er aus, dass das Scheitern des revolutionären Projekts nicht ausschließlich auf externe Faktoren zurückgeführt werden kann und machte dafür ebenfalls Entscheidungen verantwortlich, die von der Spitze der Macht getroffen wurden.
Die Kritik von Rojas erstreckte sich auch auf den gegenwärtigen Kontext des Landes. Inmitten dessen, was er als eine Stadt und ein Land in Ruinen beschrieb, betrachtete er die Ausstellung als einen Versuch, die kulturelle und politische Erinnerung des kubanischen Films neu zu schreiben.
Der Filmemacher erklärte, dass viele Künstler, die im Icaic tätig waren und manchmal mit Zensur konfrontiert wurden, in Gutiérrez Alea einen Verteidiger der kreativen Freiheit sahen.
In diesem Sinne erinnerte er an Persönlichkeiten wie Nicolás Guillén Landrián (1938-2003) und Sara Gómez (1942-1974), die er als Beispiele für ein Kino betrachtete, das ebenfalls Spannungen mit den Strukturen der kulturellen Kontrolle erlebte.
Rojas schloss seine Überlegungen mit einer persönlichen Anmerkung ab, in der er seine eigene Erfahrung mit Zensur in Bezug auf den Film Cerrado por reformas erwähnte, der damals vom Präsidenten des Icaic, Alfredo Guevara (1925-2013), verboten wurde. Bei diesem Vorfall, so behauptet er, erhielt er solidary Unterstützung von Gutiérrez Alea sowie von anderen Regisseuren.
Die Veröffentlichung des Filmemachers hat die Debatte über die Beziehung zwischen Kultur und Macht in Kuba sowie über die Art und Weise, wie die offizielle Rhetorik versucht, die Figur eines der einflussreichsten Regisseure des lateinamerikanischen Films neu zu interpretieren, neu entfacht.
Die Ausstellung wurde in der ehemaligen Wohnung des Filmemachers und seiner Frau, der Schauspielerin Mirta Ibarra, eingerichtet, die von der Historikerbüro zur Verfügung gestellt und in das Centro de Promoción e Investigación Audiovisual Tomás Gutiérrez Alea umgewandelt wurde.
Die Eröffnung erfolgt, während das Regime die propagandistischen Aktivitäten rund um das Jahrhundert von Castro vervielfacht. Am Freitag eröffnete der Regierungschef Miguel Díaz-Canel im Memorial José Martí eine weitere Ausstellung über den Diktator.
Asimismo, fand auch das V. Internationale Kolloquium Patria statt, das einen Bildschirm mit künstlicher Intelligenz des Kanals Russia Today in Spanisch beinhaltete, um Fotos mit einem jungen Castro zu machen.
Todo ello ocurre mientras Kuba eine schwere humanitäre Krise durchlebt, mit mehreren Zusammenbrüchen des Nationalen Stromsystems und Stromausfällen, die von Experten als schlimmer als die im Sonderperiode der 1990er Jahre beschrieben werden.
Archiviert unter: