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Der kubanische Filmemacher Eduardo del Llano, ewiger enfant terrible des offiziellen Audiovisuellen, entzündete erneut die sozialen Medien mit einem öffentlichen Wutausbruch: dieses Mal, weil das Internationale Festival des Neuen Lateinamerikanischen Films von Havanna ihn “vollständig ignoriert hat”.
“Dieses Jahr hat das Festival mich komplett ignoriert”, schrieb Del Llano auf seiner offiziellen Facebook-Seite. „Weder eine Akkreditierung, noch eine Einladung, noch ein Wort. Steckt das Festival euch sonst wo hin…”, fügte er mit seinem gewohnten, zwischen verbittert und zynisch schwankenden Ton hinzu.
Laut dem Regisseur selbst haben weder das ICAIC noch das Büro des Festivals sich die Mühe gemacht, ihn unter den Eingeladenen aufzunehmen, trotz seiner bisherigen Leistungen und seiner Rolle als fester Bestandteil der kubanischen Filmszene. „Bis zum letzten Jahr erhielten Filmemacher mit gewisser Erfahrung Ausweise, auch wenn sie kein Werk im Wettbewerb hatten“, beklagte er sich.
Zwei Stunden nach dem Ausbruch geschah das Wunder: Ein Anruf vom Festival selbst informierte ihn, dass seine Genehmigung bereit sei. „Etwas, das sie eine Woche vorher hätten erledigen müssen“, merkte er an. Und fügte in einem versöhnlicheren Ton hinzu, dass er sie „zum Filme schauen benutzen würde, denn das ist es, was mich interessiert“.
Die Szene erinnert unvermeidlich an den kürzlichen Wutanfall des Troubadours Raúl Torres, der auf Facebook weinte, weil das Museum der kubanischen Musik ihn in seiner Dauerausstellung ignoriert hatte.
Die Differenz liegt darin, dass während das “Desagravio” von Torres ihn dazu brachte, bei einer Veranstaltung des Regimes “für Taube” zu singen, Del Llano —schneller, schlauer und medienwirksamer— seine Berechtigung in Rekordzeit erlangte, ohne seine Produktionen vor einem Publikum von Blinden präsentieren zu müssen.
Beide teilen jedoch dasselbe zugrunde liegende Übel: das Drama des vergessenen fidelistischen Künstlers. Der erste verlangt Anerkennung für seine Hymne an Fidel; der zweite für seine Reihe revolutionärer Satiren, die einst das System herausforderten, heute jedoch ohne Gefahr unterhalten.
Del Llano, der vor kurzem das Recht der kubanischen Polizei verteidigte, "repressiver" zu sein, fordert nun sein eigenes Recht, zum Festival eingeladen zu werden, das er selbst legitimiert hat. Eine paradoxe Realität, so kubanisch wie sein eigener Film: tragikomisch, selbstreferenziell und mit einem Hauch von häuslicher Strafe.
In seinem zweiten Beitrag bedankte sich der Regisseur für die Unterstützung seiner Anhänger und richtete einen Seitenblick an seine Kritiker: „Danke an die c@mep!ngas, die die Gelegenheit genutzt haben, um mich zu beleidigen; dank ihnen habe ich die Grenze von 2000 Blockierten überschritten. Auf zu mehr!“
Und obwohl Sie jetzt Ihre Lieblingsfilme auf 23 und 12 sehen können, macht die Szene deutlich, dass weder die Treue noch die Ironie in der offiziellen Kuba einen garantierten Platz bieten.
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