Nicolás Maduro spielte erneut eine ungewöhnliche Rolle inmitten der wachsenden Spannungen zwischen Venezuela und den Vereinigten Staaten.
Während einer politischen Veranstaltung in Caracas unterbrach der venezolanische Diktator seine Rede, um Fragmente des Songs Don’t Worry, Be Happy, der 1988 von Bobby McFerrin populär gemacht wurde, zu singen und zu tanzen. Dies geschah in einer Botschaft - laut seinen eigenen Worten - an die amerikanischen Bürger, die eine militärische Eskalation ablehnen.
Mit einem breitrandigen karibischen Strohhut und Mikrofon in der Hand wandte sich Maduro an das Publikum und erklärte: "An die amerikanischen Bürger, die gegen den Krieg sind, antworte ich mit einem sehr bekannten Lied: Don’t worry, be happy".
Anschließend stimmte er einige Verse an, die auf die politische Situation angepasst waren: "Nein zum Krieg, sei glücklich. Nein, nein zum verrückten Krieg, sei glücklich", während er die Szene mit Tanzbewegungen vor seinen Anhängern begleitete.
Der Vorfall fand in einem Kontext statt, der von einem Anstieg des internationalen Drucks auf seine Regierung geprägt ist und von jüngsten Ereignissen, die die Auseinandersetzung mit Washington verschärft haben, darunter die Beschlagnahmung eines Tankers vor den venezolanischen Küsten auf Anordnung eines US-Richters.
Das Schiff hatte laut den US-Behörden Verbindungen zum Schmuggel iranischen Öls und transportierte in diesem Fall venezolanisches Rohöl.
Das chavistische Regime bezeichnete das Geschehen als "frechen Diebstahl" und "Akt der Piraterie".
In seinen späteren Äußerungen verband Maduro seine musikalische Botschaft mit der Forderung nach einem "Einstellen des illegalen und brutalen Interventionismus" und wandte sich erneut gegen die von ihm behaupteten "Regimewechsel"-Politiken, die von den Vereinigten Staaten vorangetrieben werden.
Fernab davon, sich auf den musikalischen Ton zu beschränken, verband der Präsident Gesang mit einer konfrontativen Rede.
En diesem gleichen Akt forderte er die Landwirte und Fischer des Landes auf, sich darauf vorzubereiten, den Vereinigten Staaten die Zähne zu zeigen, falls es nötig sein sollte.
„Die gleichen produktiven Hände, die wir haben, sind die Hände, die die Gewehre, die Panzer, die Raketen ergreifen, um dieses heilige Land gegen jedes eindringende Imperium, gegen jedes aggressive Imperium zu verteidigen“, erklärte er während des Marsches zum 166. Jahrestag der Schlacht von Santa Inés.
Maduro bestand darauf, dass das Land in einer Haltung von "Kriegern" bleiben müsse, indem es arbeitet und produziert, aber auch bereit ist, militärisch zu reagieren.
Laut seiner Aussage gibt es eine „mächtige öffentliche Meinung“ weltweit, die eine militärische Aggression der Vereinigten Staaten gegen Venezuela und die Karibik ablehnt, ein Argument, das er nutzte, um seine Erzählung des Widerstands gegenüber Washington zu untermauern.
Die Gesangsszene fiel zudem auf einen symbolisch unbequemeren Tag für den Chavismus.
Während Maduro in Caracas tanzte, reiste die Oppositionsführerin María Corina Machado nach Oslo, wo sie nach einer geheimen Operation, nachdem sie mehr als ein Jahr im Untergrund verbracht hatte, erfolgreich ankam.
Obwohl er nicht rechtzeitig zur offiziellen Preisverleihung des Nobelpreises für Frieden ankommen konnte, nahm seine Tochter den Preis in seinem Namen entgegen, in einem Akt, der die venezolanische politische Krise und die Verfolgung von Dissidenten erneut ins internationale Rampenlicht rückte.
Diese Gesten erfolgen, während Venezuela mit starkem internationalem Isolation, neuen Sanktionen und einer amerikanischen Militärpräsenz in der Karibik konfrontiert ist, die Washington als Teil von Operationen gegen Drogenhandel und Ölschmuggel rechtfertigt.
Die venezolanische Regierung hingegen sieht ihn als direkte Bedrohung.
In diesem Klima hat Maduro seine kriegerische Rhetorik intensiviert und das Militärkommando angewiesen, die "höchste Alarmbereitschaft" aufrechtzuerhalten, während seine Regierung gemeinschaftliche Militärübungen mit Verbündeten wie Russland, Iran und China hervorhebt.
All dies steht im Gegensatz zu der Szene eines Diktators, der, umgeben von Parolen und Kriegsdrohungen, sich entschied, ein altes amerikanisches Popsong als politische Antwort zu singen, in einem Moment hoher nationaler und internationaler Spannungen.
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