Das kubanische Regime lässt sich nie eine Gelegenheit entgehen, die Routine in eine Epik zu verwandeln. Diesmal fand die Epik in einer Filmvorführung in den heiligen Hallen des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei Kubas (PCC) statt.
Miguel Díaz-Canel und sein treuer Begleiter, Roberto Morales Ojeda, nahmen gemeinsam im Halbdunkel des Audimax Platz, um Nora, den neuesten patriotischen „Thriller“ des Regisseurs Roly Peña, zu sehen. Ein Akt der „revolutionären Kultur“, so die staatlichen Medien; eine private Propagandaveranstaltung, so jeder ehrliche Zuschauer.
Die Film, inspiriert von „echten Ereignissen“, erzählt die Geschichte einer kubanischen Spionin, die in angebliche „Terroristengruppen in Miami“ infiltriert ist, diese wiederkehrende Figur, die die Regierungsbehörden jedes Mal wiederbeleben, wenn sie die Aufmerksamkeit von Hunger, Stromausfällen oder massenhaftem Migration ablenken müssen.
In dem realen Kuba dringen die Geheimagenten schon lange nicht mehr in irgendetwas ein; es sind die einfachen Kubaner, die ihre Meinungen verbergen müssen, um zu überleben. Doch im Universum des ICAIC, wo Fiktion und Gehorsam verschwimmen, wird die Heldin Nora zu einem Symbol für „Widerstand und Souveränität“.
Während des Austauschs nach der Vorführung bemühte sich der erste Sekretär des PCC, betroffen zu wirken. „Wie Nora und wie David gibt es viele Menschen in unserem Volk“, erklärte er mit einstudierter Gestik, als würde er aus dem Drehbuch des Films selbst sprechen.
Ihr Organisationsleiter nickte, denn Morales Ojeda ist berührt von den kleinen Reden und Phrasen, die er selbst schreibt, um dem „Leader der Kontinuität“ rhetorischen Ruhm zu verleihen.
Die Applaus des Publikums – das überwiegend aus Parteimitgliedern, kulturellen Funktionären und dankbaren Schauspielern bestand – vollendeten den Ritual der Schmeichelei.
Der Präsident des ICAIC, Alexis Triana, und der Regisseur Roly Peña nutzten das Treffen, um auf ihr „Engagement zur Belebung des kubanischen Films“ hinzuweisen, laut einer offiziellen Mitteilung des PCC.
Der Satz klingt grausam, wenn er von den Verantwortlichen geäußert wird, die dafür sorgen, dass das wahre kubanische Kino — das kritische, das unabhängige, das die Zensur anprangert und die Realität darstellt — in den offiziellen Kinos keinen Platz hat.
Die Regisseure, die es wagen, außerhalb des ideologischen Drehbuchs zu filmen, wie Miguel Coyula oder Carlos Lechuga, werden zum Gespött gemacht. In der Zwischenzeit produzieren die staatlichen Studios eine filmische Version von Granma mit öffentlichem Budget und garantierten Applaus.
„Ich brauche keine Helden zu importieren: Ich habe sie in meiner Geschichte“, erklärte Peña, zur Zufriedenheit der Anwesenden, und ließ dabei einen wichtigen Aspekt aus: Die wahren Helden des kubanischen Kinos befinden sich nicht in seiner offiziellen Geschichte, sondern im Exil oder in der Anonymität. Sie sind in den zensierten Filmen, in den verbotenen Dokumentationen und auf den Festivals, wo das ICAIC durch Abwesenheit glänzt.
Die Helden von Peña hingegen sind recycelte Figürchen aus dem kartonartigen imaginären Revolutionären, gefertigt aus den Resten von Wespennetzen und kleinen Fischen, um eine Erzählung aufrechtzuerhalten, an die niemand mehr glaubt.
Der Abend endete mit der Übergabe von Plakaten und Fotos für das Archiv des Departements für Ideologie. Díaz-Canel und Morales Ojeda erhielten ihre Plakate mit der gleichen Feierlichkeit, mit der andere Medaillen empfangen.
An die Sekretärin der Föderation der kubanischen Frauen, Teresa Amarelle Boué, wurde ebenfalls ein Poster geschenkt “als Anerkennung der Rolle der Frau in der Geschichte der Heimat”.
Alles wurde sorgfältig für die offizielle Presse dokumentiert: Lächeln, Umarmungen und Parolen. Keine Erwähnung natürlich der geschlossenen Kinos, der Säle ohne Klimaanlage oder des Mangels an Materialien für die Vorführung in der Provinz.
Nora versucht, einen „Spionagethriller“ zu sein, wird aber unbeabsichtigt zu einer Metapher für das eigene System, das sie finanziert: eine Handlung aus Simulation, Angst und geheuchlten Loyalitäten. Anstelle von Spannung bietet sie Parolen; statt Konflikt gibt es Gehorsam; und anstelle von Wahrheit gibt es Propaganda.
Letztendlich bleibt der offizielle kubanische Film seinem einzigen Genre treu: der revolutionären Fiktion. Ein Kino, das nicht darauf abzielt, zu berühren, sondern zu überzeugen. Das nicht das Leben widerspiegelt, sondern das Drehbuch der Partei. Und das, wie Díaz-Canel im zentralen Platz, weiterhin auf einen Bildschirm schaut, den außerhalb seiner Blase niemand mehr sehen möchte.
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